香港的樂壇已不是今年才有這樣的情況, 早在十五年前已出現類似問題.
其實歸根究底, 最大的原因, 還是巿場太細. 當巿場細, 可容納的曲種便會少. 不用跟我說別人的巿場可以容這容那, 為何香港不能. 不能就是不能, 這麼細少的一個地方, 一切也是以「錢」掛稅的地方, 若果我做一件沒有巿場價值的東東出來, 那如何生存? 當說到要生存的時候, 大家唯有很無奈地走回那個有巿場的地方. 無論是K歌, 還是情歌, 只要有巿場, 有人買, 至少還有生存的空間.
正如很多歌手, 只要有點名氣, 再練好國語, 便出走台灣出一張專輯. 為何要這樣? 難道他們想放棄香港巿場嗎? 斷然不是, 但只靠香港巿場, 他們又能存活多久呢? 要繼續生存下去, 唱片公司需要更多資金來營運, 香港的巿場蝕, 便要去別的巿場賺回來, 其實一切也是商業考量. 你認為在香港沒錢還能有口氣跟別人堅持自己的理想嗎? 當為生活, 你還是要向現實低頭. (註: 在台灣出碟, 好處是那邊通常也有分公司在, 但巿場卻不局限於台灣, 而是全世界有華人或會聽華語歌的人)
不要拿第二個巿場的某某歌手或某某樂隊作比較了, 因為那是另一個巿場. 他們的巿場, 可是比起香港的巿場大得多. 單以台灣的人口跟香港的人口比較, 二千三百萬跟七百萬, 假設銷量的比率是一樣, 香港賣一隻大碟, 台灣已賣了三隻大碟. 那麼, 香港已比別人賺少了兩隻大碟. 當然, 這只是一個假設, 但巿場的大少, 對於一個生意的營運, 再加上不同的文化背景, 事實亦左右了選擇出版甚麼類型的歌曲. 別人可以選擇, 因為別人敢去冒這個風險, 但香港的唱片業, 似乎不想冒任何風險. 經營困難是事實, 因為營運成本真的非常高昂.
別人願意冒這個風險, 都是巿場給的機會. 正如StoryPrince@xanga提及「蘇打綠」, 他們是由大學樂隊出身, 當巿場願意去接受他們的風格, 便有人願意出錢替他們出碟. 其實這也是一種「資源」及「回報」都跟錢有關的問題, 只是多了一個原因, 就是台灣人的文化願意去接受他們的音樂. 但你觀乎香港聽眾對他們的反應, 你便明白, 他們在香港的銷量還只是一般. 這不是因為他們所唱的是國語, 而是他們的風格, 香港主流「不接受」.
所以, 你仍然會看到很多以「愛情」為主題的歌曲出現, 為甚麼? 因為這是香港主流文化. 若要探討為何這個是主流文化, 相信再說很長篇也說不完. 或許, 香港人想活於童話之下吧! 因為現實實在太殘酷了.
其次的原因, 是廣東話的九個聲母, 的確是很難去配合音樂, 這是一個困局. 作為說廣東話的一份子, 這個你只能體諒. 所以不要再說廣東歌詞為何那麼不通順, 只要你試試填一填, 你便會明白箇中原因. 所以不得不佩服上一代的填詞人, 例如林振強, 盧國沾, 黃霑, 鄭國江等等. 這一代的填詞人, 其實已經是很多墨水, 可是, 現在要的是多產, 跟以前的情況不一樣, 常說「慢工出細貨」, 若以現在的樂壇, 你可以慢工嗎? 慢一點便賺少一點, 慢一點可能已沒有巿場了.
其實, 當你仍然見到香港樂壇有一堆有心有力的人在付出, 你不但要尊重, 還要好好珍惜. 可惜的是, 我早在十五年前已放棄了. 還記得那時的樂壇, 「四大天王」已經一時無兩, 但你要明白, 樂壇就只容得下四大天王, 那其他歌手呢? 好像被摒棄於這個樂壇之外. 再加上粗制濫造, 出來的歌曲等同垃圾. 然而, 當時有人竟然歸究盜版跟下載. 若果你的作品是好, 又怎會沒有人去支持, 買一隻大碟回家. 但當時的境況, 你叫我花約$80 (這是當年細唱片舖最平之價格, 大唱片舖的標價已是$100以上), 去買一隻聽一次也嫌多的大碟回去, 我倒不如拿去吃幾餐飯好了. (當時一個大家樂最便宜的碟頭飯還不到$20)
就在那時, 我選擇去聽台灣的創作人, 之後便絕少再聽廣東歌了. 真的可惜嗎? 但看著另一片天空, 眼界才會遠一點. 眼界遠了, 你便明白, 為何這個彈丸之地, 會有這樣一個樂壇. 若果他們仍然沒有進步, 沒有洗心革面, 今日可能已沒有了香港樂壇.
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